Guadalajara, desde el año 1968

le encarga bustos de distintas

personalidades.

El origen de la intensa relación de Antonio Navarro Santafé con la famosa capital de la Provincia alcarreña no nos ha sido posible precisarlo por no haber encontrado ningún testimonio documental. Pero, evidentemente, la profusión de los encargos recibidos y ejecutados, llama la atención por su continuidad a través de varios años.

¿Pudo ser causa original la gran amistad, que tenía desde la infancia, con el periodista, famoso escritor de las letras de las canciones más populares de su tiempo, gran poeta laureado, el alcarreño, natural del relevante pueblo de Jadraque, José Antonio Ochaíta? Bien pudiera ser.

Porque este escultor de Villena, la histórica y floreciente ciudad alicantina, que vive en Madrid desde la niñez, tímido y humilde, retraído ante toda relación social, posiblemente y tal vez debido al gran complejo que siempre le acompaño por su tremenda tartamudez, que él mismo se confiesa apolítico pero respetuoso y por ello sosegado en el ambiente de su tiempo. El periódico "NUEVA ALCARRIA" al dar en aquel septiembre de 1983 la nota necrológica de su fallecimiento, bajo destacado título y subtítulo:

"MURIO EL AUTOR DE LA ESTATUA

DE FRANCO ANTE EL AYUNTAMIENTO"

"A él se deben también

los bustos de Layna Serrano

y Ochaíta"

dice: "En Villena (Alicante), falleció hace unos días, a los 77 años de edad, Antonio Navarro Santafé, escultor residente habitualmente en Madrid y vinculado por lazos de amistad y profesión a nuestra provincia. Navarro Santafé es el autor de la estatua dedicada por suscripción popular a Francisco Franco ante el Ayuntamiento de Guadalajara; del grupo escultórico del Oso y el Madroño de la Puerta del Sol, de Madrid; y del grupo escultórico, de extraordinaria calidad artística, dedicado al Caballo, triunfador del concurso internacional convocado al efecto, y que se halla en Jerez."

"Por su vinculación con el Núcleo alcarreñista "Pedro González de Mendoza" fue encargado de hacer los magníficos bustos del cronista provincial doctor Layna Serrano, situado en la plaza de la Diputación, y del poeta José Antonio Ochaíta, ubicado en la recoleta plazuela del Carmen. Ambos bustos son un prodigio de expresión y de sentimiento."

"Navarro Santafé - termina diciendo el periódico "Nueva Alcarria" - asistía regularmente a los actos organizados por el Núcleo "Pedro González de Mendoza", en nuestra provincia, y por este motivo y sus cualidades personales de sencillez y cordialidad, disfrutaba del afecto, simpatía y admiración de cuantos alcarreños lo conocieron"

Es notable su vinculación a Guadalajara, capital que guarda cinco obras suyas por encargos de diferentes entidades, lo que resalta su mérito y el éxito y admiración por su trabajo:

BUSTO DEL DOCTOR LAFUENTE CHAOS. Bronce. 1968.

Encargo del Colegio Médico de Guadalajara, para su sede social, de este famoso médico alcarreño que durante bastantes años fue Director General de Sanidad.

BUSTO DEL JEFE DEL ESTADO ESPAÑOL

GENERALISIMO FRANCO. Bronce. 1970.

En el Museo de Villena está la maqueta

en barro patinado. Sus medidas 56X67X31

Guarda el archivo del escultor la hoja folio desgajada de una "Memoria del Excmo. Ayuntamiento de Guadalajara 1971" que porta enmarcada en su centro una preciosa fotografía de éste busto. Al pie dice: "Busto de S.E. el Jefe del Estado Español y Generalísimo de sus Ejércitos que preside la escalera de honor del Palacio Municipal."

Bajo, en letra pequeña, "Escultor navarro Santafé."

Recogemos como anécdota de este proyecto bronce, en el que destaca, como en todas sus obras, su ingénita habilidad para el logro del parecido del personaje que moldea, cómo fue afectado por las vicisitudes que las influencias políticas, dentro de la órbita de un tiempo reciente, orlea la memoria de las figuras históricas de los pueblos, que solo transcurrido el tiempo las generaciones futuras juzgarán con mayor imparcialidad y sus figuras, sus rótulos y sus monumentos solo surgirán si su transcendencia la Historia la alberga de sobresaliente modo. La generación de su tiempo, tras la desaparición humana de la figura, actúa con pasión y hasta con veleidad como evidencia el suceso que informa la siguiente nota de la prensa de Guadalajara, del 6.9.76:

"Tiene mayoría de izquierdas"

"EL AYUNTAMIENTO DE GUADALAJARA

COLOCA OTRA VEZ EL BUSTO DE FRANCO"

"Guadalajara, 6.- El Ayuntamiento de esta capital, al frente del cual se encuentra el socialista Javier de Irízar y con mayoría de izquierdas, ha acordado hoy en un pleno colocar el busto de Franco en la sala de juntas, aceptando así la propuesta de los concejales de Unión Nacional."

"El citado busto, tallado en bronce y obra del escultor Navarro Santafé, había sido retirado hace pocos días del rellano de la escalera principal del edificio por decisión de la comisión permanente que había acordado donarlo al archivo histórico."

BUSTO DEL DR. LAYNA SERRANO. Bronce: 53 X 41. 1970

Era Cronista de la Provincia de Guadalajara. En el pedestal, de 1'10 ("Nueva Alcarria" dice de él: "Este magnífico busto del cronista provincial le perjudica la desproporción entre el tamaño del busto y la escasa altura del pedestal. (Medida que decidió la Diputación), a su frente lleva la dedicatoria así: "FRANCISCO LAYNA SERRANO. HISTORIADOR DE GUADALAJARA.) La Diputación Provincial encargó a Navarro Santafé éste busto en bronce en 1970. Ese año se situó e inauguró en los jardines que anteceden al palacio de la Diputación Provincial.

35.-BUSTO DEL POETA OCHAITA. Bronce. 1973.

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 En el Museo de Villena está la maqueta en barro patinado. Medidas: 17X43X16.

El busto de este poeta de la Provincia, natural de Jadraque, y amigo personal del escultor desde la influencia, también encargo de la Diputación Provincial, está situado en la recoleta plazuela del Carmen, ante el Convento del mismo nombre.

la prensa de Guadalajara, "Nueva Alcarria", refiriéndose a los bustos del Dr. Layna Serrano y al de J.A. Ochaíta, que murió meses después de la inauguración el mismo 1973, escribía: "Ambos bustos son un prodigio de expansión y de sentimiento."

Muestra del contento de esta Ciudad y su vinculación con el escultor que le complacía, todavía encontramos en su archivo las siguientes cartas:

"El Alcalde de Guadalajara. Antonio Lozano Vinés. 5 Agosto 1974. Sr. Don Antonio Navarro Santafé. Madrid -2. Mi querido amigo: Recibo tu atenta de fecha 2 de los corrientes expresándote en estas líneas mi total conformidad con los precios de las medallas de oro, plata y bronce. Sabes que me tienes a tu incondicional disposición. Un fuerte abrazo. (Firma)

"El Alcalde de Guadalajara. Procurador en Cortes. Antonio Lozano Vinés. 28 Febrero 1977. Sr. D. Antonio Navarro Santafé. Madrid. Mi querido amigo: Contestando a tu amable carta del 23 del mes en curso, en la que me comunicas que el precio de las medallas concejiles es de 1,300 pesetas unidad, he de manifestarte que nos parece correcto debiendo confeccionar 21, de cuyo precio te resarcirás seguidamente. Cordialmente te saluda con un fuerte abrazo. (Firma).

Busto al poeta JOSE ANTONIO OCHAITA. Madrid.

Guadalajara. Pl. del Carmen. Bronce.

(Maqueta en barro patinado, Museo de Villena. 17 X 43 X 16)

Eran amigos "de toda la vida". Se conocieron en la Escuela de Artes y oficios de la calle del Turco, de Madrid. Tenían una edad casi igual, Ochaíta un año más que Navarro. Asistían ambos a la clase de Dibujo. Antonio a Modelado y Dibujo, Ochaíta solo a Dibujo. A la salida de clase, con unos quince años, paseaban por el Madrid de los Austrias, por el parterre, donde un día escribió Ochaíta una poesía ante Antonio que éste se aprendió de memoria y hoy, unos 68 años después de aquel momento, y casi 10 después de la muerte de su amigo, todavía recuerda y la recita emocionado:

"EVOCACION"

En la noche estrellada y silenciosa,

bajo las sombras del jardín ameno

pensaba en ti, mi amada de mí ausente.

El jardín, tan sereno

parecía evocarme tus encantos

trayéndome a la mente tus recuerdos.

La Luna, que jugaba entre las flores,

me recordaba tu divino acento.

El susurro del agua figuraba

tu alma siempre pura

rebosante de amor y de consuelo.

Apoyé mi cabeza entre las manos,

pronto vencióme el sueño,

y soñé que tu imagen amorosa

venía a mí en misterioso vuelo.

Te vi llegar cual siempre sonriente,

te vi echar tus brazos a mi cuello

y con tus labios cual claveles rojos

estampaste en mi rostro un puro beso.

Desperté al contacto misterioso

tóqueme el rostro trémulo

y hallé una rosa rosa que arrastraba

perdida de mis dedos el céfiro.

Me levanté del banco en que sentado

soñé contigo y me besaste en sueños

y me marché del parque silencioso

llevándome el pesar de estar despierto.

Por entonces vivía Ochaíta en la calle del Fúcar, y Navarro en la de Palos de Moguer, cerca de la fábrica de perfumería donde trabajaba de botones. Los domingos iban a Misa a los Jerónimos y a la salida se marchaban a la Biblioteca Nacional. Navarro quería aprender. Ochaíta le enseñaba a manejarla porque deseaba leer cosas de Miguel Angel y otros escultores. Por la tarde iban al baile al Puente de Vallecas, y al Poristilo y al Palace Hotel. Una tarde de arrobado buen humor escribió el 2º verso ante él, que todavía recuerda en parte:

"Brillan en el jardín los farolillos

dispuestos en artística manera,

y suena discordante una habanera

que susurra chillón un organillo."

Se separan los dos amigos cuando Ochaíta se marchó a Galicia a escribir en el periódico EL FARO DE VIGO. Un día, ya en la guerra civil, se encontraron en el Café Nacional. Escribía entonces poesías contra la guerra, de las que guarda varias Antonio en su estudio, y más que, al morir bastantes años después, le dio su hermano. Se consideraban los mejores amigos. Ochaíta, a partir del final de la guerra que como él volvieron a Madrid, le visitaba casi diariamente en su Estudio. Los domingos visitaba a la madre de Navarro. Ambos hacían excursiones al campo. Ochaíta murió soltero, y rico. No por la poesía seria, con la que decía que jamás ganó una peseta, sino porque se dedicó a escribir letras de canciones, que lo hicieron millonario. Escribió, entre otras muchas, las famosas:

"LA PARRALA",

"LA REINA MERCEDES",

"EL POROM POMPERO",

"LAS CINCO FAROLAS".

Le encargó la Diputación de Guadalajara, capital de la tierra natal del poeta, Jadraque, un busto de él en bronce y en broma le dijo que no precisaba modelo, porque lo podría modelar con los ojos cerrados, pero le gustaría que le ayudara facilitándole, en su verso, su autorretrato. Ambos cumplieron y el poeta le entregó a su amigo escultor, así su

AUTORRETRATO

...Que el autor nos pergueñe su propio autorretrato

tiene un inconveniente: que no resulte grato

a ese tropel de gentes de arisca fantasía

que por sí solos trazan el perfil y la estría

seguros de que el verso - psicológico lujo -

es la mejor falsilla para urdir un dibujo

y haciendo bueno el dicho y ufano el menester

de que es múltiples veces "pintar como querer..."

La obra siempre es una, y el hombre, siempre es otro;

que son cosas distintas el jinete y el potro;

el espejo y la estrella, y la estatua y el plinto,

y el autor de su obra, es sujeto distinto...

¿Leísteis el divino Cantar de los cantares

que comentó Fray Luis? Pues son cosas dispares

este fraile y sus versos; que el fraile era reseco

y era adusto, y los versos contienen como un eco

de soterradas aguas; de sublimes estéticas;

y el fraile era señor de las normas ascéticas,

y, por contraste, tienen sus versos cien raudales

por donde corren aguas con gozos sensoriales...

Que el espejo y la estrella, y la estatua y el plinto,

y el autor y su obra, son de bloque distinto...

¿Como soy yo, mirado por mi mirada misma?

Ahí va mi autorretrato: con mi verso se crisma...

Soy, en lo corporal, de muy pequeña talla;

esto, para galanear, es una falla,

y acaso, por lo mismo, yo nunca fui galán;

¡qué bien están las cosas cuando en su sitio están!.

Tengo la frente grande, ancha como una luna;

los ojos harto hundidos y la barba muy bruna;

el pelo - lo confieso con dolor -, bien escaso,

y los labios sedientos de la rosa y el vaso...

Si a alguno me parezco, pudiera ser a aquel

hijo que pintó El Greco; a aquel Jorge Manuel...

Tengo las manos finas, nerviosas y pequeñas;

manos que gesticulan con un afán atroz

y que a veces quisieran ser más voz que la voz...

para mayor detalle, quien se retrata añade

que en uno de los dedos lleva una piedra jade;

que éste es su solo lujo - su decoro sencillo -

¡en mano de sarmiento lo verde es un anillo!.

De carnes os diré que ando un mucho apurado:

¿Pesaré los cincuenta? No sé. No he probado.

Pero mejor: me encanta pesar con dulcedumbre...

Me gusta el traje oscuro; a la gala de España

el negro es el color que mejor acompaña;

lo que lamento ahora, con verdadero duelo,

es que ya no se vista de blondo terciopelo

y que a la lechuguilla de fina holanda grata,

haya sustituido fementida corbata...

Mis años no son muchos: haré justa la cuenta

diciendo que pasé la raya de los treinta

y que aún a los cuarenta no llegué...Siempre insisto

que los mejores años son los años de Cristo,

y que todo poeta con horizontes bellos

deben plantarse matemáticamente en ellos...

Así yo - que he pasado por pocos - ya lo ves,

confieso solamente que tengo treinta y tres.

Nací donde Castilla se viste de perfume:

la Alcarria es una cera que en olor se consume;

y cerca de mi villa, que tiene un nombre moro:

Charadraq - hoy Jadraque -, se alza un castillo de oro

que pone por las tierras, siempre ásperas y mozas,

la sombra apasionada de los graves Mendozas.

...Nací en una gran casa con una enorme sala

y un jardín, donde el tiempo sin sentirse resbala,

y en mi casa - hoy perdida por la honda guerra - había

como un eco dorado de muerta poesía,

y en sus cien cortinones, que el aire nunca mueve,

sonreía la pena del siglo diecinueve...

Casa con abanicos, espejos, caracolas,

cómodas de alcanfor y panzudas consolas,

con cajitas de laca, donde el sol escindila,

que trajo un tío abuelo de un viaje de Manila...

Yo os aseguro que vivió en mi caserón

la muy amada sombra de Doña Polisón...

Llegué luego a Madrid, y estudié en Instituto

y tuve algún suspenso como gran tributo;

que luego estudié letras y viví en Salamanca:

conocí a don Miguel de Unamuno, y arranca

de entonces mi fervor por la lírica pura...

¡Y va pasando el tiempo! La vida se madura...

(Los hombres yo imagino que son como una mies

que madurase y cortase a los treinta y tres...)

La inquietud de mi sangre, con fermentos de artista,

me lleva a los periódicos y me hace periodista.

Vivo en Galicia. Siento la cándida tutela

del Apóstol: le abrazo, férvido, en Compostela.

Lucho; escribo; me afirmo, y guardo el triste afán

de ver morir a don Ramón del Valle Inclan...

Tras Santiago, Sevilla....Sevilla nazarena,

que ha de ser ya la acequia profunda de mi vena;

mis versos y mis prosas se tornan andaluces;

y se van desgarrando sobre todas las cruces;

y canto a la Giralda, y al río, y a la calle,

y salgo nazareno en la Virgen del Valle,

y pienso en un teatro donde alce su segur

esa muerte de amor, que es la muerte del Sur...

¿Obras? Pocas. ¿Anhelos? Infinitos. ¿Constancia?

Toda la que permite mi anímica elegancia...

¿Maestros? Sí, maestros de vieja devoción:

Lope de Vega, el uno, y el otro Juan Ramón;

y otros dos, también dioses en mi verde jardín:

Gabriel Miró - ya muerto - y ahora, vivo Azorín,

y el tercero - y ya paro en mi grato escoger -

el Virgilio cristiano que es Lorenzo Riber...

Creo que he dicho todo: confuso, pero todo...

¡Ese nosce te ipsum tien mucho recodo...!

Acaso alguien que escuche mi palabra indiscreta

le diera a mi retrato una nueva faceta...;

pero yo le agradezco que lo sepa y lo calle,

que en cosa de retratos, el hombre más sincero

se deja alguna cosa perdida en el tintero...

¡Soy como soy! Poeta, español y cristiano.

Todo lo espero, ¡todo!, de la divina mano...

No me neguéis la vuestra, que al saludo os invita"

el autorretrato, JOSE ANTONIO OCHAITA...

Este poeta fue el gran amigo personal de nuestro escultor, al que constantemente, en el relato de los aconteceres, buenos y malos, más tiempo malos, de su vida, se remitía refiriéndose a él con entrañable cariño. Lo dejó en su Estudio presente en una gran medalla que grabó a su muerte. Y cumpliendo a su memoria la invitación que le había hecho repetidas veces de que le hiciera un busto, a nivel igual del autorretrato que él se había hecho, a Celia, su esposa, tras su muerte lo hizo y juntos presiden preciosamente su Estudio - Museo de Villena.

Asistió Ochaíta a la inauguración en Jerez de la Frontera, a su gran obra, el Monumento al Caballo, y en la cena que las autoridades le ofrecieron a Navarro el 30 de noviembre de 1970, la noche del día de la inauguración del Monumento por el entonces Jefe del Estado, Generalísimo Franco, leyó personalmente su "Poema ofrendado por el poeta José Antonio Ochaíta al escultor Antonio Navarro Santafé y a todos aquellos que compartieron la emoción de tan brillante acto inaugural en la ciudad de Jerez de la Frontera". Que incluimos en el capítulo dedicado a ese gran monumento.

José Antonio Ochaíta García, amigo desde la infancia del escultor Navarro Santafé, su mayor amigo, como éste repetía; poeta, Cronista oficial de la provincia de Guadalajara, falleció en Pastrana el día 18 de julio de 1973 y fue sepultado en su pueblo natal, Jadraque. De su popularidad da prueba la tarjeta mortuoria que guardaba cariñosamente Navarro entre sus papeles, y que dice: "Sus apenados hermanos, sus fieles servidoras, y... "el pueblo de Jadraque en general"...

El poeta Ochaíta, del que nos ha sido posible incluir en este libro versos admirables dedicados a sus vírgenes, a sus retratos - instándolo al de Celia, en el soneto tan preciso -, su gran poema por el Monumento al Caballo.., también cantó la eximia peculiaridad en sus esculturas taurinas, y con la influencia que en su "Autorretrato" confiesa de Sevilla: "Sevilla nazarena/que ha de ser ya la acequia profunda de mi vena;/mis versos y mis prosas se tornan andaluces...".

Copiamos el bellísimo que escribió, dice él mismo: "Inspirado en una obra de Navarro Santafé, que representa a Pepe Martín, en traje corto toreando al natural. Madrid, diciembre 1944."

ROMANCE AL TRAJE CORTO

Vístete de paño negro

que se te peque a la carne;

ponte una cinta grosella

en la palmera del talle;

sobre la tabla del pecho

el almidón del encaje,

y unos botitos de lustre

donde reluzca la tarde,

y torea así, torero

del campo y los pastizales,

con tu hermosura de macho,

- sin sedas que la acobarden -

como un Apolo andaluz,

que su mármol recatase,

con un vestido de musgo,

pastoso, moreno y suave...

¡Guarda para Maestranzas

lo postizo de otra imagen...!

¡Cuando te vean las hembras

detrás de sus varillajes

viste de seda pajiza;

vista de seda granate;

con chorreras en el pecho

y en los hombros alamares...

Para una arena mentida

bien está que se desgasten

zapatillas de biscuit

que apenas chafan el aire...

Para brindar a un usía

por los altos barandales,

lleva montera de sombra

ribeteada de azabache;

que las maestranzas son

circos a nones y a pares,

y hay que contentar madamas,

usías y maestrantes;

que la seda del vestido

quita el sabor de la sangre

¡la sangre! que es el sabor

crudo de los paladares...!

¡Pero ahora estamos a solas:

tú, yo y el toro...¡bastantes!

Si te apetece una dama

llámala, que pronto sale

...dos claveles amarillos

en las sienes clareandose,

y una falda de guadaña

que va rizando el volante!

...Para esta corrida seria

¿qué falta, qué falta te hace

montera desmonterada;

zapatillas de guirlache;

chalequillo petrimetre;

corbata de fuego y lacre;

posturas de rigodón

y claros muslos de esmalte...?

¡Torea a secas, a secas!

con todo el campo delante:

con la hierba que te impulse;

con el cielo que te pare;

con las dos lanzas de brea

que quieren empitonarte,

- mientras esquiva la hora

el bellorí de tu traje -

y das un quiebro, y das otro,

y te aprietas y te bates,

y aunque estamos tú y yo solos

y el toro, y no somos nadie,

¡arriba hay un trueno de oro

porque es Dios el que te aplaude!

36.- Monumento del OSO Y EL MADROÑO para ATENAS.

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Bronce.

0'90 m. alto.

Sobre pedestal barroquizante, con leyenda.

Desde la inauguración del Monumento en la famosa Puerta del Sol la satisfacción de los madrileños por él era visible. También la de nacionales y extranjeros, ya que era motivo de incesante fotografiarse ante él, lo que aumentaba su popularidad.

También las miniaturas que el Ayuntamiento entregaba a las notables personalidades que visitaban la Capital - que no se olvidaba fueron el origen del monumento por cuanto se encargaron para tal fin antes que este -; miniaturas de las que se hacían nuevos pedidos al escultor cada vez en número de 24 y fueron varias veces, según vemos en los papeles de su archivo, producían, en todos los estamentos sociales, el comentario favorable al acierto de la elevación del monumento a la heráldica de Madrid en bronce y su situación en la plaza corazón de la villa y corte.

El Embajador de España en Atenas, que lo era por el año 1973 ha concebido la idea, mientras lo contemplaba, de que sería bueno para la política de su misión, de estrechar más la afectuosidad de las relaciones hispano griegas, obsequiar a aquel país con una reproducción del Monumento y de algún modo lo solicitó al Ayuntamiento quien, trasladando tal encargo a Navarro le pide presupuesto actual. Reflejo clarividente de toda gestión lo tenemos en las siguientes cartas:

"AYUNTAMIENTO DE MADRID. El Delegado de Servicios de Educación 24 Febrero 1973. Sr. D. Antonio Navarro Santafé. Avda. de los Toreros, 16. Madrid. Mi querido amigo: Muchos eran nuestros deseos de complacer al Embajador de España en Atenas que sugería regalásemos a aquella Ciudad una estatuilla de Oso y Madroño, pero ese presupuesto tan elevado de 270,000 pesetas, para estatua de 1,25 metros, escapa en mucho a las posibilidades creditícias de que disponemos. Indica el Sr. Alcalde, que quizá el tamaño de 1,25 sea excesivo y realmente para el emplazamiento elegido en un pequeño parque de la ciudad de Atenas, para colocar esa estatua, bastaría un tamaño que fuese la mitad del proyectado, es decir, unos 60 cm. de alto. Nuestro propósito es no invertir más de 125,000 ó 130,000 pesetas en este obsequio y por ello mucho agradeceré me indique si puede hacerse por ese precio; bien entendido que, el pedestal, correría a cargo de Atenas, aún cuando sería conveniente que Vd. dibujase en que forma cree debe colocarse esa pequeña estatua de 60 cm. de alto."

"Con todo afecto de Vd. queda amigo que le aprecia, firmado a tinta, legible, Antº Aparisi. F/Antonio Aparisi Mocholí."

"AYUNTAMIENTO DE MADRID. El Delegado de Servicios de Educación 28 Febrero 1973. Sr. D. Antonio Navarro Santafé. Mi querido amigo: Totalmente de acuerdo con su presupuesto, puede Vd. empezar a trabajar en esa reproducción de Oso y Madroño, fundida en bronce y de 60 cm. de alta, por el importe de 130,000 pesetas."

"Mucho agradeceríamos que a fines de abril pudiese mandarse a Atenas este detalle ornamental para la plaza que en aquella capital lleva el nombre de "Madrid".

"Con todo afecto de Vd. queda amigo que le aprecia. Firmado a tinta, legible, Antº Aparisi. F/ Antonio Aparisi Mocholí."

Al pie de la primer carta hay una nota escrita a mano no de Antonio, pero dictada por él, que dice

"Se quedó en 90 cm., más el pedestal barroquizante donde puso la leyenda "AD MAJOREM MATRITI GLORIAM" y en círculo las 7 estrellas que complementan el escudo de Madrid. Porque Madrid introdujo con ellas su origen árabe porque estos eran grandes aficionados a la astronomía."

Navarro estaba muy satisfecho de su oso y el Madroño para Atenas. A primera vista igual que el de Madrid, la circunstancia de ser de diferente medida le obligó a un nuevo modelado y así, siendo el motivo igual, es diferente obra, bien visible en que el madroño, y especialmente el tronco que lo tiene como torneado y en parte en curvatura. Así mismo el oso es de menos impresionante musculatura que el del monumento en Madrid pero su piel es mucho más llena. Ante este comentario le preguntamos alguna vez que surgía cual de los dos le gustaba más y se limitaba a decir que el de Atenas le gustaba mucho. Satisfecho de su obra y como el buen artista que jamás se repite, es lógico que al tener que volver a modelar su obra a tamaño algo menor 6 años después, su nueva versión sería lógico que tuviera alguna diversidad y hasta mejorada.

Además para él tener una obra sobre un pedestal en una plaza de la capital de Grecia, tal vez, jocosamente decía, mirando a alguna obra magna de Fidias, y la de éste mirando a la suya, le satisfacía especialmente. No pudo lograr, por la pronta enfermedad que ya le impidió viajar, su sueño mágico de ir a Grecia, aumentando ahora indudablemente por tener una obra suya allí. Pero el hombre no puede agregar más cera cuando la vela se apaga. No obstante, mientras dura, cuando menos se sueña, y Navarro, a gusto con este sueño, soñaba.

37.- AUTORRETRATO Y EL BUSTO DE CELIA

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Autorretrato. Bronce.

altura 0'66 x base 0'50 x fondo 0'34 m.

A primeros de los años 1970, en cuyos años realizó varios bustos a distintas personalidades, se animó a hacer su propio autorretrato. Lo hizo sin comentarios, como un capricho personal al que han sido dados tantos artistas, o tal vez porque ya andaba pensando en establecer su Estudio en Villena, cual casi enseguida comenzó a realizar y en su amplia visión de que fuera también escuela para que aprendieran dibujo y modelado los jóvenes villenenses que tuvieran vocación, dispusieran de un primer cauce de enseñanza en su propio pueblo.

Con sus primeras obras que envió a él, y conforme iba amoldando a su deseo la casa labriega, decorándola y reformándola y vistiéndola con objetos de recuerdo, llevó a ella su busto, ya vertido a bronce, para que presidiera aquel conjunto que ya iría pensando donar un día a su amada Ciudad natal.

El autorretrato es una pieza preciosa, en la que en sobremanera destaca la característica peculiar de su arte, que es el logro del parecido, valor sobre cualquier otro en la más exigente comparación que pueda hacerse sobre ella.

Y desde entonces preside su Estudio - Museo de Villena, pieza especialmente ponderada por los más autorizados visitantes.

EL BUSTO DE CELIA

Bronce

66 x 49 x 28 m.

La propia Celia, su esposa, nos contaba cómo fue lo de hacerle un busto. nos decía sonriendo en el recuerdo que su marido le podía haber hecho muchas cosas, pero la culpa era de ella porque no le gustaba posar. Algunas veces lo había hecho, atendiendo su petición medio en broma, y me recuerda que como ella no lo tomaba en serio y se cansaba a los pocos minutos su marido la animaba pero nunca le insistía. Alguna vez sí lo hizo en serio, y me señala que fue para la recreación de la estatua femenina del Monumento a Bravo Murillo del Canal de Isabel II.

Ella se enteró después que, el poeta Ochaíta, tan amigo de siempre y visitante siempre que iba por Madrid del Estudio de Antonio, le había sugerido repetidas veces que le hiciera un busto a su esposa.

El año 1974 celebraron con alegría y amor sus veinticinco años de matrimonio, sus Bodas de Plata. Antonio preguntó a su esposa qué regalo deseaba. Ella le contestó con la alegría que ambos sentían por celebrar tan fausta afeméride que le hiciera un busto o le comprara un abrigo de visón, pero que ella prefería lo primero. Me decía Celia que Antonio, tras un momento de seriedad por lo que representaba la promesa le contestó riendo: Bueno, pues te haré el busto porque además a mi tu preferencia me sale más barata.

Hicieron un viaje rememorativo y precisamente pocos días después de regresar les visitó un hermano del poeta Ochaíta, que había fallecido el año anterior, en 1973, con el dolor que había producido a Antonio la pérdida de amigo tan leal desde su infancia madrileña y siempre tan entrañable.

Les traía un verso de su hermano que había encontrado por azar, en uno de los muchos cajoncitos de un antiguo secreter de la casa, que no era siquiera el de uso habitual de su hermano, pero que indudablemente, escrito de su puño y letra, seguramente él lo puso allí momentáneamente y por eso no estaba entre sus papeles, pero se los llevaba en su primer viaje a Madrid desde que lo encontró. Con emoción leyeron:

SONETO

Celia es nombre de flor, o si se quiere

es nombre de mujer; la misma cosa

mujer que flor; la médula hecha rosa

con que ungüenta la espina cuanto hiere.

Tú diciendo al estío que se espere;

tú, juventud que el pétalo rebosa;

tú niña flor, que se hizo esposa

porque el coral al tálamo se adhiere.

Levante azul colgó de tu mejilla

un nácar de la mar; mojó en tomillo

azul la oscura ojera en testimonio

de hondura señorial....

¡Venga la arcilla

donde, a temblor de pulso y de palillo,

su rosa Celia inmortalice Antonio!

La promesa hecha, y este poético mandato póstumo, emotivo además de bellísimo, de su amigo Ochaíta, que me dijo era una reiteración de lo que otras veces ya le había sugerido, le llevó a no demorarlo ni un instante más.

Efectivamente sin dilación se puso Navarro a la realización del busto de su esposa, y volcado su ilusionado afecto en ella y a la pintura sugerente de su desaparecido poeta amigo, que de todo tiene el exquisito cuidado que irradia su ejecución, logró efectivamente una preciosa obra capaz por ella de inmortalizar modelo y escultor.

Antonio llevó a Villena el busto de barro patinado y lo colocó junto al suyo, de medidas virtualmente iguales, para que ambos presidieran el Estudio - Museo. El de bronce no lo podía llevar porque era propiedad de su esposa, su obsequio por las Bodas de Plata matrimoniales, como ella le había pedido.

Mas fallecido Antonio, y algún año después de la donación por Celia, a la Ciudad de Villena, del Estudio - Museo, Celia sorprendió una vez más con su munificencia, efectuando el cambio: trajo y donó al Museo su busto de bronce, y se llevó al pedestal de su domicilio de Madrid el de barro patinado. Por eso en el Inventario de cesión aparece el busto de barro y no el de bronce, si bien éste desde aquel año figura, oficialmente recibido en su día por la Junta de Conservación y Tutela, como otras valiosas donaciones suyas, en el Inventario anual de los reiteradamente por ella enriquecidos fondos del Museo.

38.- Monumento al TORO DE LIDIA. Puerto de Santa María

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En 1972 recibió la siguiente carta:

EXCMO. AYUNTAMIENTO DE (Escudo de SOCIEDAD ESPAÑOLA

EL PUERTO DE SANTA MARIA la ciudad) DE RADIOFUSION

MONUMENTO AL TORO DE LIDIA Puerto de Santa María, 18.8.1972

Sr. D. Antonio navarro Santafé

Avenida de los Toreros, 16

MADRID

Muy señor nuestro: Nos permitimos acompañarle las bases del Concurso de escultura "MONUMENTO AL TORO DE LIDIA", pues sería para nosotros un honor poder contar con la participación de V.

Estimamos que al margen de los atractivos del propio Concurso, el toro de lidia presenta unas posibilidades plásticas capaces de atraer su atención artística.

Atentamente le saludan,

RADIO SEVILLA, Director, Firmado,

(firma ilegible) Fernando T. de Terry Galarza

CONCURSO DE PROYECTOS PARA LA CONSTRUCCION DE UN MONUMENTO AL TORO DE LIDIA EN EL PUERTO DE SANTA MARIA.

DECRETO.- Puerto de Santa María, 7 de mayo de 1972.

Ante la próxima ejecución de las Obras de Pavimentación y alcantarillado de la Plaza de Elías Ahuja, en la que se ubica nuestra sin par Plaza de Toros del Puerto de Santa María, es llegado el momento de poner en práctica la idea lanzada por D. Manuel Alonso Vicedo, Subdirector que fue de Radio Sevilla, de la Cadena S.E.R., consistente en la erección de un Monumento al Toro de lidia, concebido de tal forma que consiga destacar no solamente el edificio de la propia plaza, sino también la figura del Toro de Lidia como gran protagonista de la Fiesta Nacional.

En razón de lo anterior procédase por Secretaría a redactar las bases que han de regir el Concurso de referencia.

EL ALCALDE,

DILIGENCIA.- En cumplimiento del Decreto anterior, el Secretario que suscribe, recogiendo la información que al efecto le ha sido facilitada, formula los siguientes pliegos de condiciones:

(Las CONDICIONES TECNICAS son 12 con 5 apartados; las ECONOMICO-ADMINISTRATIVAS son 11 con otros 5 apartados. Debido a su extensión destacamos:

PRIMERA. (B): El Monumento se compondrá de un Toro como escultura central y única, en actitud o posición demostrativa de su belleza, prestancia y bravura, sobre un pedestal en cuya base pueden colocarse o grabarse conmemoraciones o efemérides taurinas.

(C): Los proyectos habrán de redactarse con toda clase de detalles (Memoria, mediciones, planos, dibujos, etc.,) de forma que permitan una clara visión de lo que se pretende.

(D) los proyectos se presentarán acompañados de la maqueta correspondiente.

SEGUNDA,- Concursantes.- Podrán tomar parte en el Concurso todas aquellas personas que lo deseen, con el único requisito de ser españoles, hispanoamericanos y portugueses.

QUINTA.- Premio. El premio consistirá en 150,000 pesetas que serán entregadas al ganador del Concurso.

No obstante podrán ser repartidas entre varios concursantes si se estima que alguno de los elementos del Proyecto o Proyectos han de incorporarse al Monumento que, en su día se construya.

SEXTA.- El Jurado.- Presidido por el Alcalde; Secretario, el del Ayuntamiento; 12 personas más de entidades, entre las que hay un ganadero de reses bravas de Sevilla, otro de Jerez, y otro de la Ciudad, y de los popularmente conocidos D. Alvaro Domecq Díaz, Don Diodoro Canorea Arquero.

OCTAVA.- Fallo del Jurado.- Será inapelable, tendrá el carácter de proposición o informe al Ayuntamiento Pleno, que resolverá en definitiva, y podrá referirse solo a la totalidad del Proyecto o a parte de los elementos de otro u otros, con fraccionamiento del Premio en la forma indicada en la cond. Quinta.

De las CONDICIONES ECONOMICO-ADMINISTRATIVAS cabe destacar la NOVENA.- Adjudicación del Concurso.- Se adjudicará por el Ayuntamiento pleno, a la vista del fallo del Jurado emitido con arreglo a la condición octava Técnica, reservándose el derecho a declararlo desierto.

Las demás condiciones corresponden a las generales de los Concursos. Lo firma el Secretario el 7 de junio de 1972.

Con fecha 16 de Febrero de 1973 recibe de El Alcalde del Puerto de Santa María la siguiente carta: Sr. D. Antonio Navarro Santafé, Madrid. Muy Sr. mío: Pongo en su conocimiento que el Jurado constituido para adjudicación del Proyecto al "MONUMENTO AL TORO DE LIDIA", ha otorgado a Vd. un PRIMER PREMIO ESPECIAL de Cien mil pesetas (100,000'00), por el boceto denominado "Complemento del Proyecto "C", de la proposición presentada bajo el Lema "Tararí".

Ruégole para ultimar detalle, se persona en este Excmo. Ayuntamiento a la mayor brevedad.

Le saluda atentamente,

Firmado, Fernando T. de Terry Galarza.

El 1 de marzo de 1973 el Alcalde del Puerto de Santa María le escribe: 

Sr. Don Antonio Navarro Santafé

Avenida de los Toreros, 16

MADRID

Mi estimado amigo: He recibido su atta. del pasado día 19, compartiendo su alegría y entusiasmo por el fallo recaído en su proyecto para el monumento al Toro de Lidia.

Todos esperamos que como vulgarmente se dice eche "toda la carne en el asador" para que el Grupo "Celo", represente lo que todos deseamos.

Espero a su ya próxima visita que deberá avisarme con antelación para esperarle.

Reciba la más cordial felicitación y enhorabuena, con un afectuoso saludo de su buen amigo,

Firmado, Fernando T. de Terry Galarza"

Con fecha 16.3.73 hay una instancia de Navarro al "señor Alcalde Presidente del Excelentísimo Ayuntamiento de esta Ciudad ", fechada en Puerto de Santa María el 16.3.73, por cuya redacción y fecha suponemos fue redactada por la burocracia municipal y puesta a su firma para cobrar el Primer Premio Especial de 100,000 ptas., "previos los descuentos reglamentarios así como los del Timbre Municipal" por el Proyecto del Monumento al Toro de Lidia "que presenté con el lema TARARI y más concretamente al "Complemento del Proyecto "C" titulado "CELO" del que soy autor."

Esa Instancia firmada "en esta Ciudad, Puerto de Santa María"

testimonia el 16 de marzo de 1973 como la fecha que estuvo Navarro en Puerto de Santa María, a la entrevista solicitada por el Alcalde en su anterior carta, para concretar la realización del proyecto premiado: que el escultor conociera el sitio designado para la ubicación del monumento; etc.

Sigue en 28.12.1973 otra carta del Alcalde de Puerto de Santa María, a Navarro, en Madrid, que le dice.

"Muy señor mío y querido amigo: Acuso recibo a su atta. del 15 de Diciembre y ha llegado en el momento oportuno.

En primer lugar quiero agradecerle sus palabras por Pascua, y sinceramente devuelvo a Vd. y esposa, mis sinceros deseos de paz y bien.

He estado viendo como marchan las cosas del tan deseado por todos Monumento al Toro.

Veo su carta del 6 de Mayo y entiendo que para ponernos en marcha, Vd. nos pasa un presupuesto por la totalidad del Monumento en Tres millones ochocientas sesenta mil pesetas y nosotros nos preguntamos: además de este importe ¿tiene el Ayuntamiento que abonar alguna cosa más en esa obra.?

Si fuese así ¿quisiera especificarnos qué sería lo que tendría que hacer por no estar incluido en su Presupuesto?

Esto contestado con claridad y rapidez podríamos pensar el meter en el presupuesto del 74 que estamos preparando, el total importe, en cuyo caso una vez financiada la obra, nos quedaremos solo pendiente de la cuestión obra.

Espero sus noticias y sin otro particular le saluda muy atentamente. Firmado, Fernando T. de Terry Galarza"

El 21 Enero 1974 fecha la última carta que encontramos en su archivo, del Alcalde del Puerto de Santa María, que le dice.

"Mi querido amigo: He recibido su carta del pasado día 14 y por correo aparte los planos que me anunciaba en la misma.

Seguidamente los he pasado a nuestro Arquitecto, para su estudio e informe, pues es nuestro propósito dar "luz verde" al tan ansiado Monumento al Toro de Lidia, para que sea una realidad el próximo verano.

Le tendré al corriente y entretanto reciba un abrazo de su buen amigo, Firmado, Fernando T. de Terry Galarza."

Otra carta: INSTITUTO NACIONAL DE PREVISION. El Jefe de la Agencia del Puerto de Santa María (Cádiz). Particular. Puerto de Santa María, 28-febrero-1974. Sr. Don Antonio Navarro Santafé. Avenida de los Toreros, 16. Madrid, Muy Sr. mío:

"Designado por nuestro Alcalde, Concejal Delegado de la Plaza de Toros de esta Ciudad y por consiguiente de cuanto con la misma se refiera, encuentro en primerísimo lugar la erección del monumento al TORO DE LIDIA, cuyo Concurso de Proyectos le fue con toda justicia adjudicado."

"Para poner en marcha la mecánica administrativa, le ruego en nombre de D. Fernando T. de Terry y mío propio, el envío de un plano a escala de sección planta y alzado, de la base del monumento y materiales a emplear, cliaza, granito, etc. al objeto de confeccionar el presupuesto de la obra."

"Si precisa información técnica, puede solicitarla del arquitecto municipal D. Félix Campos, por las mañanas en el Ayuntamiento (Telef. 863340) y por las tardes en Jerez en su Estudio (Telef. 347237)."

"Ruego de su atención la mayor diligencia en la aportación de estos datos, con el fin de dar cumplimiento a nuestros proyectos en el más breve plazo posible.

Atentamente le saluda, Firmado ilegible. Manuel Lojo Espinosa."

La última carta en su archivo sobre este tema es también del Concejal Sr. Lojo.

 Mismo membrete que la anterior, Puerto de Santa María, 9-marzo-1974. Sr. d. Antonio Navarro Santafé. Concepción Bahamonde, 8. MADRID.

"Muy Sr. mío: Nuestro Alcalde D. Fernando T. de Terry, me traslada su atta. fecha 5 del actual, que contesta la mía del 28-2.

"De acuerdo con su contenido, con esta fecha y por Correo aparte dirigido a su Estudio, le envío los dibujos de los planos que Vd., había entregado a nuestra Oficina Técnica para estudio de la cimentación."

"Le reitero mi disposición para cuanto redunde en beneficio de este interesante asunto, esperando de su atención, que en el más breve plazo, podamos disfrutar del Monumento al Toro enmarcado en uno de los ambientes más idóneos de España."

"Saludos de D. Fernando y otro con el mayor afecto de, Firmado (ilegible). Fdo: Manuel Lojo Espinosa."

Y aquí termina todo lo que he podido encontrar en el archivo del escultor sobre esta obra de aunque siempre me hablaba con entusiasmo pero sobre la que nunca le pude conseguir me explicara porqué, al final no la realizó. Me decía que era un asunto ingrato, que le dolía rememorar, pero que algún día mas adelante me contaría. Día que lamentablemente no llegó.

Alguna vez he preguntado sobre esto a su viuda, y tampoco conoce la causa por la que no realizó ésta obra. Lo que recordaba bien es que "era cuyo proyecto y boceto tenía premiado, en el que había trabajado con gran entusiasmo y mucho y le parece que el final se demoró por causa del presupuesto". "Pero no se atreve a asegurármelo, porque Antonio parecía que no quería hablar de ella."

Cuando estoy para enviar a la imprenta esta biografía haga un nuevo intento para aclarar la causa de no terminarse esta obra en la que la correspondencia encontrada sobre ella, que precede, pondera entusiasmo y afán de inmediata realización para 1974.

Recurro a intentar localizar al corresponsal de sus últimas cartas, D. Manuel Lojo Espinosa, de Puerto de Santa María, en 1974 Concejal encargado por el Alcalde "de la Plaza de Toros y en primerísimo lugar la erección del Monumento al Toro de Lidia cuyo Concurso de Proyectos le fue con toda justicia adjudicado."

Consigo ponerme en contacto con él por teléfono, (me encuentro con persona muy cordial y amable) cuando ya jubilado pasa una temporada casa de una hija en el bello pueblo gaditano de Ubrique, y tras la presentación y comunicarle el motivo de mi llamada me dice sin titubeos:

"La causa fue exclusivamente de presupuesto. El de Navarro, me parece recordar estaba por cerca de los cuatro millones - le digo la cifra exacta que encuentro en su correspondencia, 3,860,000 ptas. - y a esa cifra había que agregar lo que importaba el vaciado para la cimentación: ésta; el basamento proyectado por Navarro cuyo importe era aparte, sumaba una cifra que pese a la buena disposición del Ayuntamiento y especialmente del Alcalde D. Fernando Tomás de Terry, era una importante dificultad dentro del escaso presupuesto. Aún así se hubiera hecho, pero el cambio de Régimen decidió a D. Fernando a dimitir de la Alcaldía y quienes le siguieron ya no se ocuparon de aquel proyecto."

"Proyecto que además del reflejo admirativo que producía el levantado al caballo en Jerez, aquí animaron a hacer en Puerto de Santa María el Monumento al Toro de Lidia tres locutores de Radio Sevilla Ser, que lamentablemente al regreso a Sevilla tras una reunión en Puerto de Santa María sobre el monumento, tuvieron un accidente en la carretera y fallecieron los tres. Recuerdo el nombre de uno de ellos: Manuel Vicedo, pero no el de los otros dos."

También me dice el Sr. Logo que "Don Fernando Tomás de Terry, como alcalde del Puerto de Santa María, por entonces, 1972. entre las ceremonias y actos que se programaron para atender la visita del Presidente, y grupo, de los Clubs Taurinos de Francia, colocó ante ellos solemnemente la primera piedra del Monumento y les mostró el proyecto y dibujo premiado, que admiraron, porque indudablemente era una cosa hermosa que hubiera engalanado al Puerto de Santa María cual le corresponde."

"Ahora un par de años, - me dice -, por el 1989, casi un cuarto de siglos después, el Ayuntamiento actual ha levantado, en el mismo lugar proyectado entonces, la plaza ante la puerta principal de la Plaza de Toros, retomando la antigua idea, el Monumento al Toro de Lidia, pero pese a los más de tres mil millones del presupuesto municipal actual, el monumento es una cosa sencilla, es sobre un pedestal plantado un toro. No se parece en nada al proyecto de Navarro Santafé premiado en 1973, y que llenaba de ilusión al Alcalde de entonces D. Fernando T. de Terry, que era quien llevaba muy personalmente toda la ilusión del gran monumento proyectado por Navarro, y a todos, porque muy justamente mereció el ganar el Premio del Concurso. Entonces se hablaba y se tenía la ilusión de hacer el monumento en la línea del caballo de Jerez. Que allí está, lleno de belleza y esplendor, dando carácter a la Ciudad. Como el proyectado por Navarro se lo hubiera dado a Puerto de Santa María."

Cuando termino la conversación con el Sr. Logo comprendo el disgusto con el que sobre el tema me hablaba Navarro sin querer rememorarlo demasiado. Salvo el boceto del Premio, que como ganador le dieron por él sus dotadas cien mil pesetas, todo el trabajo posterior de cálculos, bocetos, etc. que se desprende de la correspondencia escrita, aparte de la hablada, y durante 2/4 años mantenida la ansiedad de hacerlo para luego quedar en nada, era una desilusión que le produjo disgusto pero que silenciaba en su discreción, como si confiara todavía... Era como una obra que él ya daba por hecha, y cuando la mencionaba aún en 1983 parecía como que esperara...

Pero no podía cerrar este relato sin intentar hablar como me sugirió ya tiempo el Sr. Logo, con el Alcalde que tuvo la idea del monumento. Y efectivamente lo consigo fácilmente a través de una afortunada llamada telefónica porque me atiende una voz gentil diciéndome que D. Fernando estará sobre las 3, para comer. Ante la amabilidad de la voz femenina le pregunto si puede decirme con quien hablo y me informaron que es su esposa. Le explico el motivo de la llamada para que prevenga del tema a su esposo, lo que me promete, insistiéndome con graciosa simpatía a que no deje de llamarle a esa hora que a mí me parecía pudiera ser incómoda para ellos.

Cuando a las 3 como estaba indicado vuelvo a llamar desde mi casa de Villena al Puerto de Santa María, quien coge el teléfono es el propio D. Fernando Tomás de Terry Galarza. Tras el saludo y exposición del tema me dice que estaba esperando mi llamada ya tiempo porque le había hablado el Sr. Logo.

Me detalla que "fue Alcalde desde 1971 al 1975. Recuerda perfectamente la gran cordialidad de Antonio Navarro Santafé, su sencillez al par que su gran calidad de artista. Cuando ganó el Premio del Concurso, le explicó que lo que él quería era un monumento que por su conjunto, obra y basamento, diera personalidad al Puerto como se la había dado a Jerez su monumento al Caballo. Y la razón que les impresionó de la obra premiada, "CELO", se la contó al escultor como me la cuenta a mi ahora:

"Por los años 60/70, en un Desencajonamiento de una corrida de toros de MIURA, Desencajonamiento que hasta entonces era espectáculo habitual en la Plaza de Toros y tenía su gran público que pagaba su buena entrada, dos toros de esta famosa ganadería se pelearon en el centro del ruedo de tal forma y con tal saña que no terminó la pelea hasta que un toro mató al otro."

"El vio impresionado como todo el público la rivalidad y el furioso acoso de las dos fieras. Si bien desde entonces se acabaron los desencadenamientos en la Plaza, porque ningún empresario ha querido a volver a correr el riesgo de perder un toro para una corrida, con el mucho dinero que vale, en charlas de aficionados se comentaba siempre que aquel espectáculo inesperado pero impresionante, del que se habló por entonces como noticia sensacional en todo el mundo taurino, merecería un monumento que lo recordara en el tiempo y de tal calidad que diera carácter al Puerto de Santa María."

"Cuando fue Alcalde pronto lo propuso a su Concejo. Se peleaba en aquellos ayuntamientos, con Consejos todos de cargo gratuito, con la escasez del presupuesto. Pero mientras pudimos fuimos empujando y más cuando nos entusiasmó el artista que más que encontrar buscamos pues conocíamos su triunfo con los caballos de Jerez."

"No nos defraudó Navarro Santafé, gran artista y hombre cordial y sencillo, antes al contrario. Se aceptó su presupuesto y se volvió a aceptar el presupuesto del basamento, que también importaba unos cuantos millones. Llegamos a poner la primera piedra en una solemnidad que vinieron unos franceses taurinos, quienes se quedaron asombrados por el impresionante tema y de la grandiosidad del proyecto."

"Por la demora de un año más, necesaria para incluir el importe del basamento en nuevos Presupuestos, no se alcanzó a realizarse porque, evidentemente aunque todos los concejales estaban entusiasmados, el impulsor era el Alcalde, y como dimití fulminantemente por febrero del 1975 - poco después de la muerte del almirante Carrero Blanco - ya quedó todo en suspenso y los sucesivos ayuntamientos lo olvidaron y cuando ahora, 15 ó 16 años después se han decidido a retomar la idea y levantar un monumento al toro de lidia, lo han hecho sin parecerse nada a aquel gran proyecto, muy lejos de él. Una cosa sin importancia que no dice nada."

"La briosidad del tema de aquel proyecto era tan rigurosa y fiel y brillante para la alegoría justificada que incluso recuerda le hizo invitar al ganadero D. Eduardo MIURA a formar parte del Jurado calificador, quien se quedó asombrado al ver la concepción y viveza de los dos toros que recordaban la acertada y hermosa maqueta de aquella famosa pelea."

"Aun me dice que "el que tiene un recuerdo en Puerto de Santa María de Antonio Navarro Santafé es Alfonso Osborne, que lo trató porque era concejal de su Ayuntamiento, y le compró dos toros preciosos que los tiene colocados delante de sus nuevas bodegas en el propio puerto, en plena entrada de Jerez al Puerto de Santa María."

Le doy las gracias a D. Eduardo T. de Terry por su amabilidad y valiosas informaciones sobre el asunto que le digo incluiré en la biografía. Sobre los dos toros de Osborne me limito a escribir lo que con mucho entusiasmo me contó, sin comentario por mi parte, que no puedo hacer porque no he encontrado en el archivo de Navarro documentación sobre esos dos toros. Mas eran ya años de mucho trabajo y coincidente con el inicio de su larga enfermedad. La cosa no resultaría extraña porque, sobre todo en sus toros, Navarro brillaba con la luz insuperable."

La realidad es que el monumento al toro de lidia, en Puerto de Santa María, Navarro lo tuvo virtualmente hecho, todo aprobado por el Ayuntamiento y sus arquitectos, y a sus instancias. Pero esta obra, que hubiera sido otro gran triunfo suyo como me confirma D. Eduardo Terry, no se realizó (1º demora por Presupuestos, luego dimisión del Alcalde impulsor). Mas tanto le esperó siempre Navarro, que su sola mención le dolía y pedía prudente no hablar de ella... por ahora..., tal vez viéndose ya enfermo para realizarla, tal vez esperando todavía...

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